為彰顯攝影魅力，彰顯每位金像獎獲得者的獨特創作理念與影像表達，帶給讀者與以往不同的視覺享受，本次金像獎作品展將首次引入專業策展的概念，金像獎組委會特別聘請業界知名策展人陳小波、王慶松、楊師然和李迪，針對金像獎三個類別的不同特性和每位獲獎者的獨特風格，為每位獲獎者量身定做展覽呈現方式。

陳小波在影展

【陳小波：辦紀實攝影藝術展 講述中國發展故事】

“攝影節最重要的展覽可能就是金像獎的展覽，有很多人要一生能得一個金像獎是最高的榮耀。”中國攝影家協會副主席、策展委員會主任、南京傳媒學院攝影學院院長、新華社領銜編輯陳小波接受記者專訪時介紹說。

作為當代中國最前沿的映像工作者，陳小波多年來在國內外策劃了多個主題展覽。她說，只要是向世人展示中國發展歷程，講述中國發展故事，河南商報記者采訪時了解到，陳小波負責本屆金像獎紀實攝影類獲獎作品的策展。今年金像獎紀實攝影類9位獲得者，題材宏大具有深遠的敘事性和文獻性。

紀實攝影類影像的傳播和展示離不開詳實、精煉的文字，文圖的編輯和組合形式很重要。另外如何在有限的空間利用有限的作品盡可能完整表述作者的主題和思想，并且體現作者的影像風格，這是對策展人的一個考驗。“我會盡我所能將金像獎紀實攝影類獲獎者的作品精彩呈現！”陳小波表示。

金像獎紀實攝影類每個作者提供50幅作品，策展要選擇出一半的作品來展示，這就需要重新選擇、組合、編輯，選出最精到的作品。困難之處也在于選擇，很多作品是作者數十年來拍攝積累的，如何在小的面積內，盡可能精彩地展示確實有難度。

紀實攝影類本身在裝裱和呈現方式沒有太多余地，更多要重視影像的內容和背后呈現的故事。有幾組是攝影家傾注數十年精力拍攝的系列作品，單看每幅作品的關聯不大，但所有的作品放到一起就呈現了時代的面貌。“幾位攝影師是新聞記者出身，以紀實報道見長，我就選擇了他們每人兩組最能代表個人影像風格的代表作品，通過精心地編排整合，力爭呈現出紀實報道攝影行業的最高水準。”陳小波介紹說。

所有展覽的呈現，在設計圖紙和電腦中，遠遠不如現場的感覺，在布展的過程中，我又重新認識了他們作品的意義。現場的背景、空間、燈光，使作品之間的內在關。陳小波說，展覽最終的目的，是要讓人們更好思考社會關系，她希望通過這次的展覽，能讓更多人了解攝影、熱愛攝影，用攝影講述中國發展故事。

李迪在影展

【李迪：用攝影作品記錄人類減貧史上的偉大創舉】

翻板造型清晰看到脫貧前后變化，全國832個國家級貧困縣全部摘帽 ，一個都不少，在中華民族幾千年歷史發展上首次整體消除絕對貧困現象，用攝影作品記錄人類減貧史上偉大創舉，這是在中國攝影藝術節上舉辦《一個都不能少——全國脫貧攻堅攝影展覽》觀展后最直觀的震撼感受。

脫貧攻堅取得決定性勝利，在中華民族幾千年歷史發展上首次整體消除絕對貧困現象。這意味著我國提前十年實現了聯合國2030年可持續發展議程的減貧目標，世界上沒有哪個國家在這么短的時間內幫助這么多人脫貧，這是對世界和對人類幸福做出的重大貢獻。中國攝影家協會在中國攝影藝術節上舉辦《一個都不能少——全國脫貧攻堅攝影展覽》，就是要用攝影作品記錄人類減貧史上的偉大創舉、描摹當代中國發展以人為本的生動細節、展現中國共產黨帶領人民追求幸福生活的史詩成就。

“以攝影人獨特的視角形象地再現人民群眾生活等各方面翻天覆地的變化。引領廣大攝影工作者堅持以人民為中心的創作導向，與人民心連心、與祖國共命運、與時代同步伐，弘揚時代精神，以影像為載體不斷傳遞社會正能量。”一個都不能少——全國脫貧攻堅攝影展覽設計總監李迪在接受記者采訪介紹時表示，該展覽通過影像獨特的力量，多方面、全方位綜合展現國家脫貧攻堅成果，生動記錄脫貧攻堅戰這一偉大歷史實踐。

“全國脫貧攻堅攝影作品主題鮮明，題材眾多，攝影師通過自己的鏡頭，把這么多年脫貧攻堅帶來的巨大變化，帶來的鄉村新風貌展現出來。”李迪回憶自己策展時候說到，作為策展人，我們要用有限的空間，在這次歷史性的鏡頭展現出來。

李迪還負責此次展覽的特裝展示，一樓展廳中間的標志性特裝“中國攝影藝術節”就是李迪設計的。據她介紹，一個至高無上的中國攝影藝術節特裝立在中間，標志著中國攝影藝術節是中國境內范圍之內的最高的一個藝術的一個高度，在中心設置了一個5米的高度，通過特裝讓嘉賓可以在這合影，還可以一個導覽，同時，也希望為展覽樹立一個豐碑，為脫貧攻堅的成果易樹立一個豐碑。”

王慶松在影展

【王慶松：彰顯金像獎獲獎者個性魅力】

“藝術類和商業類展覽集中展示對于推動金像獎的品質，對于推動中國攝影的發展，推動中國攝影策展行為的進步，都是極有意義的。”亞洲攝影最重要的藝術家之一王慶松接受本報記者專訪時介紹說。

王慶松畢業于四川美術學院，1993年至今生活工作在北京，于1996年開始影像創作。在國內外諸多美術館和畫廊舉辦過40多個個展。2006年獲得法國阿爾勒杰出攝影獎。曾組織策劃長江國際影像雙年展及成都“金熊貓攝影藝術獎”等展覽，現擔任成都當代影像館藝術總監。其作品被美國紐約國際攝影中心、紐約現代美術館、中央美術學院美術館、廣東美術館等60多家公立美術館收藏。

作為亞洲攝影最重要的藝術家之一，王慶松從上世紀90年代以后現代的語法開啟了攝影的另一種講述方式：大場景的擺拍，震撼的視覺，通俗易懂的大眾美學和平民視角，其間混合了繪畫、舞臺、電影等多種語言。在策展人崔燦燦看來，王慶松的鏡頭記錄了1980年代以來中國社會的種種變革，作品集像是一本濃縮的歷史。

“這次策展更多的像一次命題作文，這些作者都是很專業的攝影師，他們的作品本身就是結構完整的成系列的作品。”王慶松表示，為中國攝影金像獎獲得者作品策展對策展者來說就越是一次考驗，因為同是獲獎者，所以在展覽中從展現到展示需要平衡，既需要呈現作品原有的魅力，也需要從展覽形式上彰顯這些作品的藝術表現力，每幅作品既要突出視覺考慮，又不能過于夸張。

據王慶松介紹，還需要注意，一是該如何去呈現藝術類和商業類作品之間在空間上的區別。比如，對商業類的作品更加注重藝術與商業的切合，強調視覺沖擊力，在策展中可能更強調設計感。二是金像獎的展覽是現場所有展覽的一部分，既需要考慮和別的展覽協調，又需要突出這次展覽的獨特性。

對于第一次來三門峽的王慶松表示，三門峽給他留下了很深刻的印象，方便的交通出行環境、熱情好客的市民、白天鵝與城市和諧共生......“希望有機會在三門峽創作出更多、更好的作品，也希望中國攝影藝術節越辦越精彩。”王慶松說到。

楊師然在影展

【楊師然：還原出一段不可磨滅的中國戰疫記憶】

雷神山、火神山醫院建設，從疫情發生的初期，非常危急非常緊張的這個關頭......一張張照片抗擊以前哪個照片震撼人心，這就是出自本屆攝影藝術節年輕的見證•造像——抗擊疫情影像展覽執行策展人之一楊師然的策劃。

見證•造像——抗擊疫情影像展覽從紀實的視角出發，真實再現疫情爆發以來，聚焦武漢，輻射全國的戰疫景象，一幅幅畫面，一個個場景，無數細節還原出一段不可磨滅的中國戰疫記憶，直擊心靈，飽含深情。

“我們這個展區其實是兼顧了這個疫情整個發生狀況的故事性和藝術性。”楊師然說到。這個廳的外圍分別是環繞著一共是三個章節，第一章是從武漢發生疫情的初期，這個時間節點掐的非常重要，重要時間節點都有所顯示。選擇一些非常精道的這個影像，來表現武漢疫情爆發初期這個緊張的氛圍。

“走過了第一章，我們就會進入到一個充滿這個醫務肖像的這么一個通道，在通道旁邊有一個可選的雷神山當時方艙醫院的一個通道的復原，當時方艙醫院上有很多這個醫務人員和患者，留下了他們的那個涂鴉，通過攝影的記錄的功能記錄下了這些場景。”楊師然介紹說，把這個通道做了一個設計，又做了一個復原，然后穿過通道就可以進入肖像展廳了。

其中最有意思的、最重要的一個廳是這個肖像廳。肖像廳是主要反映了中國攝影家協會赴湖北抗擊疫情攝影小分隊創作的4.2萬幅肖像，這個是非常震撼的。

據她介紹，疫情發生后，中國攝協赴湖北抗擊疫情攝影小分隊，他們在短短66天內完成了為全國各地馳援湖北的4.2萬余名醫務人員拍攝肖像的任務，不僅用實際行動詮釋了中國攝影人的使命和擔當，而且愈發強大地彰顯出攝影記錄現實生活的獨特功能，“為天使造像”肖像攝影工程得到了中宣部、中國文聯的認可。

穿過肖像廳就到了中攝協從武漢解封、復工、復產，到后來我們這個抗疫的日常化的這么一個階段，也是選擇了一些既有紀實性又有藝術性的作品，讓大家重新去反思、去思考曾經的歷史和今后的日常。

楊師然表示，當前新冠肺炎疫情防控常態化，如何實現“在危機中育新機、于變局中開新局”，更大地發揮攝影為時代寫真、為歷史作傳的獨特作用，是本屆攝影藝術節的主流與亮點，她將一如既往做好策劃，把更多精彩的瞬間留給大家。（編輯 施尚景 吉倩倩）